说说“蜗居”

和之前对“潜伏”的评述一样，文章分两部分，第一部分评论剧集整体，第二部分评论剧中人物。

（1）
先说整体。

“蜗居”是一部很严肃的作品。

尽管广电总局以“低俗”，“炒作黄段子”之名把它禁掉了，实际上，蜗居背后的立意之深，探讨社会问题的诚意，是中国电视剧中少见的。

编剧六六，本身就是一个作家，有人文关怀，她的前作“双面胶”，也是在讲中国的地域文化差距。当然，蜗居的立意更加不凡。

剧中的主角海藻，海萍，名牌大学毕业，辛苦打拼，但在上海还是艰难立足；作为对比，剧中的高官宋思明，挥洒自如，谈笑间，房子，金钱不在话下。蜗居的难得之处，不但在于描写了这种阶级差异，贫富悬殊的现象，而且尝试给出解释。这些现象是怎样造成的。

剧中借宋思明之口，有大段大段关于房地产运作，资本运作的描写；另外，尽管海萍和苏淳是在社会中下层，但也是知识分子，也能对这些社会现象能有深刻的理解。

按照中共的延安美学，文艺创作必须来自生活，反映生活；但当真正这类探讨社会问题的文艺作品出现，反而象叶公好龙那样避之不及，也是讽刺。实际上，中国的社会问题很多，但就是禁区太多，否则优秀的题材数之不尽。

蜗居的第二点特色是非常贴近生活。一般来说，象这种高官包二奶的题材很容易走向哗众取宠的路线，但蜗居的取向非常平易近人。首先，这种官场的作品，视角不是从高官，而是从二奶和二奶的家庭出发，采用了一种以下朝上的角度，用草根的思维去看庙堂，观众的代入感会很强；其次，作为一部高官包二奶的戏，这种戏剧的两大不可避免的高潮：二奶生子，和大婆冲突；以及高官下马，都是在差不多最后一集才出现的，匆匆过场，作为交待，更说不上成为什么戏剧主线。这也说明了，“高官包二奶”只是一种包装而已，真正想探讨的是这种扩大中的阶级差异，是怎样造成的。

（2）
再说人物。

本来想评点剧中的人物，不过算了。

不过还是想评点一下剧中一位不大为人留意的人物，孙书记。

在剧的最后，张市长叫宋思明把对谢行长的处理意见叫给孙书记，“一定和他聊聊”，言下之意，是想探风，孙书记是否能饶了他们。

孙书记和宋思明有很长的对话，孙书记说的无非是老生常谈，“权力是人民给予的，不能滥用”之类，说教意味很强。我想，这段也应该是编导加上去的吧，但求能加分，过关。但肯定也是俞书记要求上海干部都看这部电视剧的原因。

电视剧中，凡是涉及官场的场景，都是以上海浦东新区政府大楼作外景来拍摄的，我也真不知道是怎样做到的。这就好象，如果有一部要描述香港房地产的电视剧，凡是有涉及政府官员的场景，都放到中环政府合署或美利大厦的大堂来拍摄一样，是非常不可思议的。这大概只有在丽的时代的电视剧才能做得到。