中国的科幻小说

（1）
前面文章写相对论，这么闷的题材，也有读者来留言，说明这里是有一些不怕这些比较闷题材的读者。能纯粹智识性的讨论，不理烦纷的世事，在香港也很少见难得，值得珍惜。

这篇文章，想谈谈科幻小说。

以我读过的科幻小说，大致有几种。

第一种，是香港的通俗幻想小说，例如倪匡，黄易写的。事实上，他们的作品，我大都看过。这类作品的科学性和哲理性比较弱，但简单明快，夹以偶尔的官能刺激，很能带来阅读的快感。

倪匡是快枪手，也是说故事的高手，能做到引人入胜。可惜的是，他的故事虎头蛇尾的多，很多故事烂尾了。

但倪匡的原创性惊人，很多作品，可以说是匠心独运，是很出色的小说作品。例如“背叛”，“木炭”，“黄金故事”等，把中国传统和奇幻完美地结合起来。

可惜的是，倪匡的作品，因为他的反共立场，在大陆不能得到推广。否则，他的作品可以启发很多内地的创作，带来更多原创性的视角。例如黄易就没有这样的问题，他的“寻秦记”在大陆一纸风行，现在到处都是类似的“穿越小说”，跟风之作。

后面会说到，这种原创精神的缺乏，是中国科幻小说的硬伤。

第二类，是台湾的科幻小说，例如张系国和黄凡的。台湾的科幻小说有比较浓郁的人文色彩，官能性的东西不多。

第三类，是外国的翻译科幻小说。最喜欢的是一个台湾翻译的“国家科幻小说系列”，很多精品，百看不厌。例如“双星”，讲一个火星政治家的故事，“深海潜龙”是讲潜艇心理战等等。这些小说的构思新奇，文笔优美，而且背后都有哲理性的思考。

第四类，是内地的科幻小说。早期的内地科幻小说，例如“小灵通漫游未来”等，属于科普一类的作品，谈不上什么文学性。比较接近文学意义的科幻小说，我看得主要是刘慈欣的作品，应该代表内地的最高水平了。他的作品虽然大气，但原创性比较差。总体而言，在我看来，内地科幻小说的水平是最低的。

（2）
中国内地的科幻小说为什么不能起到气候呢？

从表面看，似乎不应该是这样的。中国内地的出版事业非常发达，有世界上最大的读者群，读书风气也很浓，很多编辑天天都在发掘新鲜的题材来炒作。另一方面，有关未来的描述和设想，也应该条条框框最少，更可以天马行空了。

为什么中国内地的读者不喜欢看科学小说呢？

事实上，内地出版界火热的题材都是以历史类的为多，科幻类的极少。

我设想了几个解释。

第一，很可能是最简单的原因。中国人已经失去了想象力。

科幻小说火不起来，可能是因为没有出色的作者，能写出吸引力的小说。写别的题材，只要资料收集充分，再加上文字的包装，不难写出吸引人的作品。唯有科幻小说，在思想上是要无畏无惧，有一种独立的精神。

在各种种类的文学作品中，只有科幻小说是没有底线的，是要敢于去反思所有的社会科技人文环境。美丽新世界和1984这类的作品最初都是以科幻小说的面貌出现的。

反过来说，以现在出版市场火红的官场小说，情感小说，历史小说来说，只要在既定的框框下发挥就可以了，更多的只是一种匠气。

而我想，这种精神的丧失，本是就是几十年来教育体系和意识形态教育的结果，无法形成这样的作家。

当然，这样条件和素质的作者也许存在，不过很多从事其他行业而已。

第二，对中国的未来很难设想。

科幻小说很难不涉及政治。一部出色的科幻小说必然要涉及将来政治社会背景。例如西方的科幻小说，星际联邦和银河帝国的冲突是永恒的主题，甚至在我喜欢的“双星”中，地球未来实行了帝制，美国成为帝国一员。而在中国的科幻小说中，则很难涉及这个话题。太阳系是否应该实行共产主义？未来月球能否成为中国的一个海外联邦，和台湾有相同政治地位？这些问题，一旦不能涉及，整个科幻小说的时空框架就无法建立，黯然失色。而如果把目前的无产阶级专政的制度延续到未来的五百年后，我想任何一个作家也会觉得非常恐怖，完全失去写作的兴趣。

写作本是就应该是有趣的，而中国现在的政治结构是无趣的，但你不能想法为它增加趣味，否则就会犯禁。这成为中国科幻小说创作的一大障碍。

（3）
中国科幻小说的疲弱，恰恰正说明了中国在想象力方面的薄弱，长远来说，这是制约中国发展的一个很大因素。

八十年代台湾出版的“国家科幻小说”系列的前言说道，想象力关乎一个国家的前途，所以他们认为向国人介绍科幻小说是一件很重要的事。

我想，如何形成科幻小说的风气，对现在的中国来说，更为迫切。