唐山大地震 -3

小说“余震”，也就是“唐山大地震”的原著小说的作者说，现在不可能写得出汶川大地震的作品。因为这样的题材，起码需要几十年的沉淀和反思。“余震”是在2006年写的，作者是复旦大学毕业生，后来在加拿大做心理医生。也许只有这么长的时空距离，才能比较抽离地完成这个沉淀和反思。

真正的灾难都是如此，就如美国现在还拍不出“911”一样。起码要再花十年，才能找到那条能打动人心的主线。

“唐山大地震”几乎是中国第一部严肃的灾难电影，几十年沉淀和反思的结果，是以亲情伦理的角度来切入。不是抗震救灾，也不是悲天悯人，放弃了宏大述事，而是以微观的角度来展示一个家庭的悲欢离合。

在面临“两个只能活一个”的生死抉择的时候，母亲选择了救弟弟，放弃了姐姐。而姐姐长后一直不能原谅母亲，最后通过另一场地震，才解开心结。这条主线，就构成了整个电影的全部张力。

凡顾其他灾难片，例如韩国的“海云台”，日本的“日本沉没”，甚至最近的“2012”等，技术展现和场面是主要内容，而其中的感情线只是点缀。

严肃意义的灾难片也有，有野心的导演，会力求在展现灾难之外，寻求一些升华的主题，务求打动人心。例如“铁达尼号”，主题是阶级的矛盾和超越，“舒特拉的名单”， 主题是自我救赎等。

等而观之，“唐山大地震”的主线是亲情，而且不是美国荷里活的那种天真洋溢的亲情，而是中国传统的那种爱恨交缠，很沉重，沉甸甸，打断骨头连着血的亲情。

“唐山大地震”的预告片长1分半钟，原本是一个小女孩从雨中醒来，穿过令人震撼的灾后场景，直到碰到一个解放军说，“叔叔带你回家”。然而，最新的预告片已经改了，前面仍是小女孩穿过灾区的场面，走着走着，时光慢慢倒流，回到了灾前温馨的生活。这样的改动，更能贴合电影的主题。

也期待有一天，能有一条更亮丽的主线，能把汶川大地震展现出来。当然不是只是救灾，那样太庸俗。